Teatro. ‘Hechos y faltas’: Periodismo de santones y becarios

La situación presenta a una editora o redactora jefe de una crepuscular revista en papel (Ángeles Martín) medio del que se dice sin paliativos que sus lectores están cada vez más envejecidos y la caída de los ingresos por publicidad pone en jaque su futuro, un 'santón' del periodismo literario o de la literatura periodística, es decir la 'firma' de toda la vida, en una especie de sosias de Norman Mailer (Antonio Dechent), y un joven y atrevido becario adicto y figura en las redes sociales (Juan Grandinetti) al que le corresponde el trabajo de 'verificador' sobre un suceso en torno al que se ha construido una información: un suicidio en Las Vegas.

El juego escénico desarrollado entre la capital del juego y Nueva York, la redacción y la residencia del veterano articulista a punto de ser desplazado por las nuevas condiciones del mercado -se escucha la frase: "una firma puede ser reemplazada por diez influencers"- está construido en torno a la visión sobre la comunicación y la construcción de la noticia que tiene cada uno, los constantes desplantes y la concepción antitética sobre lo que son las 'noticias', y en este aspecto la comedia tiene frescura y ligereza. Desde el punto dramático trazada con un único decorado versátil y la presencia de rótulos en sobreimpresión que ubican geograficamente las situaciones, y con entradas y salidas el escenario de naturalidad y agilidad.

En la historia no aparece ningún otro componente ni siquiera de carácter sentimental que genere otra subtrama paralela, y todo el juego gravita sobre el enfrentamiento casi forzado entre los dos personajes masculinos y la visión de 'salvar los muebles' de la redactora jefe de un medio que se sabe en declive porque los ingresos comerciales no son los mismos del pasado y el dinero sigue siendo uno de los centros sobre los que gravita la edición.

El texto tiene cierta gracia y desenvoltura por su carencia de énfasis, aunque por momentos se está a punto de acariciar en un terreno de más trascendencia sin acabar por poner el pie en él. En cualquier caso gravita sobre la mente del espectador la duda sobre la construcción de la 'noticia' en nuestros días y el desplazamiento del en otra hora prestigioso periodismo de firma (al que también se cuestiona por su déficit de veracidad) frente al 'nuevo' del espectáculo que atiende especialmente al detalle bajo el ojo permanente de internet y de las cámaras de móvil. Este aspecto es el más interesante de 'Hechos y faltas' aunque aparezca esbozado sin pretender ir más allá.

La solvencia profesional de la producción queda demostrada y el trabajo de los eficaces y seguros Martín y Dechent con una gran 'química' y complicidad entre sus personajes frente al tono despistado y distanciado de Juan Grandinetti (hijo del actor argentino Daniel Grandinetti) que está muy correcto en una naturalidad nada impostada donde no juega a 'cómico' y cuya desenvoltura escénica le hace presagiar una carrera; incluso la diferencia de acentos resulta bien utilizada por el director escénico Bernabé Rico para acentuar el contraste con el personaje de Dechent.

Aunque se quede en la antesala de un tema que podía haber ido mucho más allá en cuanto a profundizar, 'Hechos y faltas' es entretenida y con un cierto punto de originalidad. Podría ser el prólogo para generar un debate más allá de la obra sobre los condicionantes del periodismo de nuestros días, el eclipse mortal de la firma literaria y el advenimiento de la noticia-espectáculo de las redes sociales con el ojo de la atención puesto en el detalle, con el consiguiente riesgo de valorar la parte por el todo. Se trataría de dos formas distintas de subjetivización capaces de poner en entredicho los contenidos de lo que aparece en los soportes de noticias.