El próximo 9 de mayo, Sebastián Gallego, presentador de Toma extra y galardonado con un Premio Ondas por La Vida y Tal, estrena Operación Viejoven. Un espectáculo unipersonal que propone un viaje generacional por la historia de la televisión, desde el cine de barrio hasta las plataformas actuales. Tras su estreno en el Teatro Sofía de Madrid, llegará el 17 de mayo a la Sala Muntaner de Barcelona.

Una efeméride poco habitual, los cien años de un cine barcelonés, que se llamó Verdi, Moratín, Trébol, para volver a recuperar su primera denominación, sala de películas mudas con piano en directo, comedor de niños y niñas en la guerra civil, salón en manos de la CNT, espacio para mítines, y en la posguerra de nuevo cine, local de baile y servicio de bodas; practica 'carne de piqueta' ante el auge de la televisión y el vídeo doméstico, que no solo se salva convertido en multipantalla tematizada, adquiere cuerpo como referente en la vida cultural barcelonesa (acoge el festival de cine de la ciudad) y en 2026 se queda con un antiguo supermercado cercano y lo amplia a dos nuevas salas.

«Haz durante el día solo los negocios que te permitan dormir tranquilo por la noche»

Los Buddenbrook. Decadencia de una familia, 1901, Thomas Mann

El anuncio se ha realizado tras la visita del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, a 'La Cañada es real. Museo portátil de la memoria', uno de los proyectos beneficiarios de estas ayudas en su edición de 2025, desarrollado en la Cañada Real madrileña.

El Teatro Real es el coorganizador de la gira de presentación en España de la prestigiosa formación coral estadounidense Musica Viva NY, organización artística sin ánimo de lucro que, bajo la dirección musical de su responsable artístico, el director de orquesta y pianista de origen mexicano Alejandro Hernández-Valdez, ofrece conciertos en los que conviven el poder y la diversidad de la música y sus intérpretes.

Desde sus orígenes, el cine ha utilizado la música para que el público interprete las imágenes en movimiento con un nuevo sentido narrativo que no prescinda de la emoción. Luis Buñuel, por ejemplo, se situaba con un gramófono detrás de la pantalla en las proyecciones de Un perro andaluz (1929) para reproducir alternativamente el Tristán e Isolda de Wagner y los tangos “Recuerdos” y “Tango Argentino” de Vicente Álvarez y Carlos Otero. Ambas arrastraban y contrastaban referencias culturales como forma de provocación: el amor sublime junto al ambiente prostibulario.