La guerra contra la invasión napoleónica de España (1808-1814) ha sido llevada a la gran pantalla desde los orígenes del cine, atravesando todo el siglo XX. Centrándonos, en este artículo, en la producción realizada a partir de 1975, cabe recordar que el director Bernardo Fernández tuvo más de un problema con su película Contra la pared. El film comenzaba al final de la guerra, cuando un soldado y un oficial volvían por separado a sus pueblos y sin medios para el viaje. Al encontrarse, deciden seguir juntos el camino, y el teniente promete que empleará en su casa al soldado. Pero al llegar al pueblo se encuentran con que la guerra lo ha destruido todo y sólo queda un viejo viviendo allí. Sin dinero ni comida, los protagonistas se convierten en ladrones a partir de pequeños robos que terminan cuando acaban siendo criados en un burdel y llegan a convertirse en criminales como resultado de una serie de actos delictivos. Son finalmente ajusticiados injustamente. Como señaló el cartel anunciador del film, era “la primera película underground del cine español”. Tras muchos problemas de rodaje, el sindicato oficial -que todavía existía- les negó su existencia legal por haber sido empleados actores que no tenían carnet sindical pertinente.

Puede parecer arriesgado realizar un ejercicio comparativo entre dos películas tan aparentemente distintas. La primera, Lloviendo piedras (1993), es un alegato a la dignidad de la clase trabajadora desde una óptica ideológica socialdemócrata y de clase, si bien muchos críticos afirman que es la obra políticamente menos explícita del director Ken Loach. En segundo lugar se encuentra Un traje blanco, un largometraje dirigido por Rafael Gil en 1956 en el que se narra la historia real de un niño que trabaja explotado en una mina y sufre un accidente laboral. Ciertamente, esta última película bebe del lenguaje propio del cine católico de la época, especialmente de la influencia que Marcelino Pan y Vino dejó en el séptimo arte español protagonizado por niños hasta finales de los cincuenta. Serían, por tanto, dos películas ideológicamente situadas en las antípodas.