La movilidad compartida se consideró uno de los pilares de la ciudad sostenible. Proponía un cambio sencillo pero transformador: en lugar de poseer un vehículo, accederíamos a ellos temporalmente a través de plataformas digitales. La promesa era un “triple beneficio”: económico (transporte asequible), social (movilidad para todos, independientemente del nivel de ingresos) y ambiental (menos vehículos privados, menos atascos y menos emisiones).

Durante años hemos hablado de “la nube” como si los datos flotaran en un espacio limpio, abstracto y casi sin coste. La expansión de la inteligencia artificial ha empezado a romper esa ilusión. Porque lo digital no es inmaterial: detrás de cada consulta, cada archivo y cada automatización hay una infraestructura física que exige energía, refrigeración, materiales y territorio. Y, cuanto más ligera parece una tecnología en la pantalla, más fácil resulta olvidar el peso real que desplaza fuera de nuestra vista.

“A veces pongo en clase de Antropología, a los alumnos de ciencias, la fotografía del cráneo de Descartes”. Así comienza Ricardo Piñero (Pamplona, 1961) a pensar en voz alta sobre una pregunta que de antemano sabemos no va a tener respuesta: ¿qué es un ser humano?

El nuevo sello independiente de cine de género tendrá su presentación internacional en el Fantastic Pavilion del Marché du Film, donde presentará su primer largometraje, 'La casa de los monstruos', protagonizado por Antonio Resines y Jaime Lorente.

• El edificio abrirá el 16 de mayo en horario especial nocturno con visitas a precio simbólico.

Con la llegada de la jubilación, muchos se despiden de los grandes impulsos creativos. Lluc Antoni, en cambio, ha hecho justo lo contrario: ha encontrado en ese tiempo liberado el espacio necesario para dar forma a un universo narrativo propio, intenso y arriesgado. Así nace La sangre de los ángeles, su segunda novela, una obra escrita en aproximadamente un año y marcada por una tensión constante entre acción, misterio y reflexión ética.

La moda siempre ha hecho algo más que abrigarnos. Es también un lenguaje social que organiza discretamente ideas de estatus, gusto y pertenencia.

Lo que hizo que la primera entrega de El diablo viste de Prada (2006) fuera tan gratificante fue ver cómo la protagonista, Andy Sachs (Anne Hathaway), aprendía, a menudo por las malas, que la ropa nunca era solo ropa. Al principio, no podía interpretar lo que la ropa comunicaba en la habitación. Al final, comprendió su lenguaje.

En el ecosistema actual, donde la guerra de las plataformas de streaming y la exhibición en salas ha dejado de ser competencia para convertirse en engranajes de una misma maquinaria, la producción de contenido ha sufrido una metamorfosis radical.